京剧四小须生是哪几个人

北京戏校的“四小须生”——穆宇、陆地园、由奇（女）、马超博，曾是备受瞩目的京剧新星。他们的演艺经历丰富而精彩，为京剧的传承和发展做出了巨大的贡献。

一、演艺经历

这四个稚气未脱的孩子，因在上海逸夫舞台共同饰演杨四郎而受到热烈欢迎。他们的表演敏捷、动作顽皮，立刻抓住了观众的心弦。继在京津沪汉港台等地受到欢迎后，他们在东南亚的新加坡、马来西亚也赢得了观众的喝彩。他们的演艺生涯，可谓是风风火火，备受瞩目。

二、主要作品与经历

穆宇是“四小须生”中成名最早、名气最大的一位。他三岁就能听得出余叔岩唱片的妙处，未满四岁就已无师自通地学会了“十八张半”里面的全部唱段。他的表演天赋令人惊叹，一路过关斩将，最终成为北京戏校历史上年纪最小的中专生。

陆地园则是“四小须生”中年龄最小的一位，也是唯一的梨园子弟。他八岁登台唱《定军山》，表现神完气足，受到观众的热烈喝彩。他与穆宇的PK赛更是令人印象深刻。

三、独特的梨园行经历

这四个孩子作为京剧小明星的推出，是梨园行里独特的风景。他们的出现，似乎让人们看到了一个充满活力和希望的京剧未来。他们的经历，充满了磨砺与苦痛，但也充满了机遇与希望。他们的成功，也证明了角儿是捧出来的这个道理。

四、“四小须生”的影响力

“四小须生”的出现，填补了梨园行在“四大名旦”、“四小名旦”、“四大须生”之后的空缺。他们的表演风格独特，受到了观众的热烈欢迎。他们的成功，也激发了更多年轻人对京剧的兴趣和热爱，为京剧的传承和发展注入了新的活力。他们的演艺生涯，不仅给自己带来了荣誉和成就，也为京剧艺术的发展做出了巨大的贡献。他们的未来充满了无限的可能性和机遇，相信他们将继续为京剧的繁荣和发展做出更多的贡献。如今虽已过十年，但他们的风采依旧，仍旧是梨园行中的璀璨明星。在戏曲的璀璨星河中，年轻的才子才女们以其天赋和努力，在舞台上熠熠生辉。彼时，穆宇已在全国戏迷心中留下了深刻印象，但他并未止步，而是与陆地园一同踏入了北京戏校的殿堂。这两位才华横溢的小神童，如同一颗颗璀璨的明珠，在戏曲的海洋中熠熠生辉。

马超博，这位河北的农家子弟，以他独特的嗓音和扮相被大众所熟知。在一次业余京剧比赛中，他被慧眼识珠的伯乐——大名鼎鼎的袁世海先生发掘。十岁的他凭借一曲惊艳四座的表现，成功获得了进入北京戏校的资格。他的拿手戏《辕门斩子》更是让他在少儿京昆大赛中脱颖而出，荣获专业组的第一名。

与此来自辽宁的唯一女孩子由奇，以她独特的女老生身份引起了广泛关注。在进校那天起，她就注定与众不同。一次双休日的演出中，她凭借一段《搜孤救孤》的二黄赢得了全场掌声，从而被戏迷们铭记。她的才华得到了孙毓敏的亲自指点，被赐予了新的名字——由奇。

这四个孩子因为“四小须生”的名号紧密联系在一起。他们的才华和努力得到了全国观众的认可与喜爱。江南巡演的成功让他们名声大噪，武汉的高温、上海的热情观众都见证了他们的魅力。在天津，他们更是得到了观众的最多厚爱。即使遇到小小的失误，观众也会给予宽容和鼓励。随后的两年里，他们走遍了江南、台湾、香港等地，甚至远赴东南亚、日本和欧洲。可以说，以“四小须生”为代表的京剧神童们在上世纪的十年里撑起了古老国粹艺术的一角天空。他们是寒冬里傲然绽放的娇艳奇葩，一时间受尽了宠爱与追捧。

“四小须生”的成功背后隐藏着许多不为人知的艰辛与付出。他们的成名之路并非一帆风顺，年少成名背后有着许多不为人知的苦楚和泪水。穆宇七岁时独自来到北京戏校的经历令人动容。面对陌生的环境、年龄的差异和文化课的压力，他不得不学会独立面对困难与挑战。而与此他还在接受着各种演出的邀请和掌声的洗礼。这种经历对于许多同龄孩子来说是无法想象的。然而穆宇和陆地园相互扶持、共同成长成为了彼此最好的伙伴。他们的经历鼓舞着更多的孩子为了梦想而努力拼搏。

如今，“四小须生”已经成为中国戏曲界的佼佼者他们用自己的努力和才华为国粹艺术传承和发展贡献着力量他们的故事激励着更多年轻人为了梦想而努力拼搏他们代表着传统文化的传承和希望展现着戏曲艺术的无限魅力与活力。在北京戏校的舞台上，陆地园的活跃身影令人瞩目。他的名字在戏校里，无人不知无人不晓，每一个小细节都能被大家津津乐道。关于他新加坡演出的壮举，他在泳池边的惊人一跃，甚至他的每一个淘气的小动作，都仿佛是一部动人的故事。他犹如一只不受拘束的小鸟，无拘无束地在自己的世界里飞翔。小地园的游戏不需要道具，不需要特定的时间和地点，他能在任何时候任何地方找到乐趣。这些快乐的背后，隐藏着不为人知的辛酸。陆地园太爱玩耍，但他的玩耍方式与众不同，因为他几乎没有同龄的伙伴和玩具。他的童年世界是京剧的世界，他的童谣是梨园行的术语，他的玩具是舞台上的道具。他对京剧的热爱和执着仿佛是一种与生俱来的天赋。陆地园从未对这样的生活方式产生过任何怀疑，他活得无忧无虑，心思纯净。他明白自己想要什么，未来想成为一名出色的演员，因此他心安理得地接受所有的磨砺和挑战。“撕腿”对他来说是一种提升自我的机会，即使疼痛难忍，他也从未退缩。他的坚韧和毅力让人感动。与此“四小须生”中的马超博也有自己的故事。他的嗓音天赋让他在戏校中备受瞩目，但也给他带来了巨大的压力。刚进校时，他的每一次演出都会成为大家关注的焦点。他不说话，只是默默地承受着压力，用行动证明自己。他在武生组的同学身后努力练习每一个动作，他的勤奋和坚持让他最终赢得了大家的尊重。而他的故事并未结束。还有来自东北的倔强女孩由奇的故事也让人感动。她从不偷懒，每天都在练功房度过自己的休息日。她的努力让人敬佩。然而对于所有戏曲的孩子来说，他们面临的最大挑战是变声期的“倒仓”。“倒仓”是戏曲演员的一道鬼门关，也是戏曲教育的一大难题。许多天赋异禀的孩子因为无法跨越这道门槛而失去了舞台生涯的机会。穆宇和马超博都面临着这个问题。他们的老师白元鸣先生曾经是一个非常有才华的老生演员，但因为“倒仓”失去了自己的舞台生涯。李少春先生在“倒仓”时期改变策略另辟蹊径，终成一代大家。现在他也提醒他的儿子在“倒仓”期间要好好休息和养护嗓子。“倒仓”是每一个学戏的男孩子必须经历的挑战。他们能否成功跨越这个难关是他们未来能否继续在舞台上闪耀的关键。“俺好似凤脱毛怎能飞”，这是他们面临的困境也是他们的希望。他们能否再次振翅高飞取决于他们的努力和挑战的决心。对于他们的未来我们都充满了期待和祝福。依靠父亲的科学方法，李宝春成功度过了变声期并重返舞台，他的嗓音未受影响，宛如春风拂面般清澈。这次成功的经验为戏校带来了改革的契机，逐步改变了传统的教学方法。即便是在教学方法得到改进的背景下，变声问题依然困扰着戏曲教育者们的心。每年，都有一批批才华横溢的小演员因为变声而失去了在舞台上闪耀的机会，这种现象在戏曲界被称为“倒仓”。和宝堂老师用了一个形象的比喻：“京剧的人才培养就像是一场。”尽管演员们从幼年开始便投入大量的时间和精力进行训练，但未来的变数仍然难以预测。

陆地园的经历便是这一现象的缩影。他提前结束了在北京戏校的学习，回到云南，为的就是能顺利度过变声期。老师们对他未来的预测充满了乐观，但命运却跟他们开了一个玩笑。与此穆宇的遭遇更是让人痛心。他某天早晨醒来时发现自己的嗓音消失得无影无踪，那一刻，他知道自己的演艺生涯可能就此终结。除了生理上的影响，“倒仓”还给这些孩子们带来巨大的心理压力，让他们不敢在公众面前唱歌。

马超博的经历更是让人感慨。“倒仓”并非一夜之间发生，而是在临近毕业时逐渐显现。当他意识到自己正在失去嗓音时，一切都已经太晚了。此刻的他，仿佛失去了一切，不敢进后台，甚至不敢听胡琴的声音。白天他强颜欢笑，夜晚却独自承受痛苦的煎熬。

在“四小须生”中，由奇是唯一的幸存者。但即便没有“倒仓”的困扰，她仍然面临着艰难的抉择。毕业后，她面临两所学校的选择：中国戏曲学院和北京师范大学表演艺术学院。最终她选择了后者，既是出于现实的考虑，也是对恩人的回报。她知道家里的经济情况并不乐观，而戏曲学院的学费对于她的家庭来说是一个沉重的负担。因此她选择了与北京戏校和北师大合办的表演艺术学院，并得到了学费减半的优惠。

为了留住优秀的京剧人才，学校在他们上北京戏校期间付出了巨大的努力。他们帮助解决学费问题，安排家长的工作，甚至提供奖学金和助学金。穆宇是一个幸运儿，他的学费得到了好心人和何凤仪会长的资助。然而他仍然背负着沉重的心理压力，觉得自己无颜面对老师和同学。直到有一天，他的嗓音开始恢复，他才重新鼓起勇气联系老师，分享他的喜悦。

最终穆宇回到了北京，成为北京京剧院的一名普通演员。他选择了最传统的道路——进入京剧院从普通演员做起。因为他知道这里有着他最难以割舍的“京剧空气”。令人欣喜的是，他的师姐由奇也在同一个团里，他们的重逢为彼此带来了慰藉和力量。此刻的由奇正面临着自己的烦恼与困境。在进入剧团之后，她才发现自己曾经的性别优势，如今却成了自己发展道路上的致命劣势。京剧艺术讲究团队合作，演员之间的默契配合至关重要。作为女老生，她的角色定位十分特殊，对合作者的要求极高，这让她的舞台之路变得尤为艰难。

在戏校时，由奇的搭档容易寻找，但进入剧团后，情况便大为不同。她曾经尝试过许多角色，从院子、太监到龙套，甚至扮演过宫女。尽管她并非排斥扮演这些角色，但她更担心的是，老生角色的演绎最忌带有女性特征，这可能会影响她的舞台风格及长远发展。

与此剧团的另一成员穆宇也面临着自己的困境。他的嗓音尚未完全恢复，在剧团中无法担任主演，只能每月领取微薄的工资。尽管他曾是“四小须生”中的佼佼者，但现在却只能接受现实的落差。他的情况也是许多戏校毕业生所面临的共同问题——专业过硬，但文化课成绩却成为他们升学和未来发展的瓶颈。

马超博的境遇似乎更为坎坷。从北京戏校毕业后，他和同学们加入了演出小队，但在京剧人才济济的舞台上，他遭遇了嗓子问题，只能从事一些替身和龙套的工作。面对前途的黯淡，他曾考虑放弃京剧舞台。尽管他尝试报考其他艺术院校，但文化课的短板使他连续失利。这是古老京剧艺术面临的无奈——孩子们在全身心投入学艺的往往忽视了文化课的学习。

就在这样的背景下，几位昔日的小伙伴重新聚首。由奇、穆宇和马超博在北京京剧院重逢，他们的目的不是为了演出，而是为了远在云南身患绝症的陆地园。陆地园的不幸消息传遍梨园后，众多京剧名家纷纷伸出援手。义演现场，老戏迷们纷纷慷慨解囊，他们的心中充满了对陆地园的关爱与期望。

这一天，“四小须生”中的三位小伙伴重逢了，他们虽然没有多说话，但眼中的泪水却流露出他们深深的情感。由奇上台演唱了她的拿手曲目《搜孤救孤》，穆宇则捐出了自己的第一个月工资和妈妈借来的钱共1000元。马超博也从远方赶来，虽然无法演唱，但他的出现却让大家看到了他们对陆地园的关心与支持。这是他们毕业后第一次为了同一个目标而聚在一起。他们的重逢不仅仅是为了演出，更是为了表达对远方伙伴的关心与祝福。他们的友谊和默契再次被唤醒，他们希望用自己的力量为陆地园带来希望和勇气。在人们的记忆中，陆地园是一个活泼可爱的小男孩，但命运的捉弄让他身患重病，经历了9次化疗的折磨，他的身体已经变得面目全非。即使如此，他依然保持着乐观的心态和对生活的热爱。

每当有人提及他的过去，都会想起他曾经的模样：拥有像桃子一样的小脸，尖尖的下巴，一双明亮如星的双眼。但现在，巨额的医药费已经让他的家庭疲惫不堪，病魔让他的声音和身体都受到了极大的摧残。即使在这样的困境中，陆地园依然保持着他的热情和梦想。

他热爱京剧，即使身体已经无法承受更多的痛苦，他仍然坚持唱戏。他的歌声仿佛能让他找回自我，找回那份对生活的热爱和向往。每当他开口唱戏，他的脸上都会流露出陶醉和开心的表情，尽管这会让听众心疼。他的梦想是成为一名京剧演员，他为此付出了巨大的努力，甚至曾向记者描述他心中的宏伟蓝图：他会唱很多大戏，会挣很多钱，让父母过上好日子，还要报答那些帮助过他的人。

病魔无情地夺走了他的生命。在他生命的最后时刻，他仍然不忘向所有关心他的人表示感谢。他的离去让曾经辉煌的“四小须生”成为了残缺的记忆。与此其他三位也从昔日的明星回归了平凡的生活。这种从辉煌到平凡的转变让他们更加珍惜人生，更加明白人生的意义。

与此另一个与陆地园相关的故事是关于由奇的。他也是一位热爱京剧的年轻人，经历了与陆地园相似的成长历程。在陈志清先生的指导下，他学会了多首余派名剧。虽然机会渺茫，但他始终坚持不懈，终于等来了展现自己的机会。在《龙凤呈祥》中，他扮演诸葛亮一角，虽然只是短暂出场，但他凭借精湛的技艺赢得了观众的喜爱和认可。

事后回想，奇点的勇气令人钦佩。面对突如其来的演出任务，尽管毫无准备，他仍然毫不犹豫地接受了挑战。团长在周五宣布消息，从周一到周四，他要连续演出四场。仅利用周末的时间，他与陈老师紧急学习这出戏，成功救场。他的“临时刘备”形象得到了全团的认可，并因此“转正”。接下来的《龙凤呈祥》刘备角色，全部交给了他。

这次经历让剧团领导重新发现了奇的潜力。去年10月5日，那一天对他来说永远难忘。在告别“四小须生”时代后，他重返长安大戏院舞台，呈现了一场精彩的大戏——《大探二》。演出结束后，许多戏迷纷纷来到后台，感慨地告诉他：“由奇，我们终于又看见你了！”

穆宇如今拜在张学津先生门下，他的生活仿佛是一场京剧的修行之旅。白天在剧团学习、排练，晚上则在舞台上演绎、观赏。外人可能觉得这样的生活枯燥无味，但对穆宇来说，却是一种平淡而充实的享受。进团两年，他的演出机会越来越多，无论是重量级的角色还是轻量级的角色，他都投入地演绎，忘我地表演。

马超博的故事同样充满波折。2005年9月，北京戏校邀请奇回去兼职教学丑行课程。开学不久，一个久未露面的“旁听生”马超博意外现身。过去一年里，他跟随电视剧组四处奔波，靠幕后工作谋生。但他始终无法放下京剧梦想，于是考回了师大表演艺术学院。考试的时候，老师们没有让他展示唱功，而是围绕他叙旧。他和穆宇经常一起去观看师弟师妹们的排练。他们感叹现在的孩子们与他们那一代不同，他们那时一门心思只关注戏曲，而现在很多年轻人似乎对戏曲并不感兴趣。

马超博的家庭经历了多次不幸，但他依然保持着乐观的态度。他相信悲剧总会变成喜剧结尾。他的嗓音虽然经历了变化，但他的小嗓却独具特色。这学期开始，他被划分到小生组，仅仅三节课就已经展现出独特的魅力。梨园行里不乏改换行当后大放异彩的先例，比如叶盛兰和王金璐等前辈的辉煌经历激励着他。

穆宇、由奇和马超博时常聚在一起，回忆过去的趣事和最爱的京剧。虽然他们不愿再提起“四小须生”的称号，但他们深深眷恋着那段美好时光和曾经的伙伴。他们对京剧的执着依然不减。在这个清贫寂寞的领域里，他们相互激励坚持下去。回首“四小须生”的十年历程令人感慨万分。戏曲演员的成才之路充满艰辛他们如同飞蛾扑火般投入其中使京剧这门古老而寂寞的艺术得以传承下去未来路还长他们仍然怀着希望和梦想前行。